认识永和红木完全是一个偶然。在上个月上海艺博会龙泉青瓷展馆内，看到所有的青瓷作品全部在红木家具上展出，感到很有新意，有种搞大了的感觉。通常艺术品都是放在红木底座上，而龙泉青瓷则将其夸大，不但没有喧宾夺主的嫌疑，反而相映成辉。

　　在欣赏青瓷之余，又仔细欣赏了红木家具，发现做工非常精致，尤其是那些倒角和拐拐弯弯处，也是非常的柔和。免不了打探价钱，发现很实惠，不是像通常那些做生意的，头戴三尺帽，准备砍一刀。

　　昨天乘着永和家具前来参加在上海展览中心举办的第二届中国（上海）国际红木艺术家具展览会，在B22展台上遇到了太仓永和艺术品雕刻厂的老总夏永和先生，并与之有了一段采访。

　　漆匠出身

　　夏永和今年已经是64岁的老人，50年前，夏永和刚年满14岁，在江苏太仓一个公社木器厂当了一名漆工。过去家具行里有句名言，叫做木匠怕漆匠，漆匠怕灯光。说的是木匠活干得精细与否，逃不过漆匠的眼睛，因为漆匠是每个角角落落都要打磨，都要油漆；而漆匠的活精细与否，灯光下就能见分晓。这就说明漆匠在家具制造业的地位，它是最后一道工序，在他手里完成一件作品。

　　在上个世纪七十年代，夏永和所在的公社木器厂经常为上海艺术品雕刻厂加工，其中经常外接外贸红木家具加工。再则，太仓隶属苏州市，许多大户人家都有祖传的明清红木家具，而这里又是出“苏帮”的地方，行内以及收藏界把做红木家具的苏州工匠称为“苏帮”，苏帮的特点就是重造型，重创意，省材料。得天独厚的环境致使夏永和与红木家具结下了不解之情，他不仅研究漆工，而且又钻研了木工，雕工，全面掌握了红木家具整个流程，也为他后来自己创业打下了扎实的基础。

　　永和风格

　　上个世纪八十年代末，夏永和开始自己创业，办了太仓永和艺术品雕刻厂，开始尝试做红木家具，最初这些家具都是在亲友中流传，因为亲友们知道他的手艺，更知道他的为人。之后逐步拓展，通过亲友们传递，有了更多的人来买永和红木家具。规模越来越大，夏永和也在考虑如何将红木家具做得更具特色，更加丰富多彩。

　　传统的明清家具，在中国的家具史上，达到了登峰造极的地步。明式典雅简洁，线条流畅；清式繁复大气，雕工精致。两者各有千秋，但就是两个朝代，也有着两种截然不同的风格，比如北方红木注重材料，追求材料的本色，材料的厚重，尤其注重雕工，不厌其烦，惟恐不能复杂；而南方以“苏帮”为代表的红木家具，往往讲究省料，甚至不惜用藤竹等其他材料来替代。

　　在永和红木中，能够清晰地看到“苏帮”的影子，线条流畅，构思新颖。如明式藤面罗汉床，就是典型的“苏帮”作品，罗汉床床板耗费大料，如果全部用红木制作，不仅成本增加，而且过于沉重，用藤面来取代，不仅节省成本，而且舒适，视觉效果也丰富了。

　　明式木节沙发，也是一种创意，把扶手等做成木节的感觉，轻盈优雅，自然和谐。

　　永和家具并不是一味追求简洁，也能制做精致的清式家具，如清式博古架。清朝皇室追求奢侈，做工唯恐不能繁复，在博古架上也是如此，用料厚重且不说，而且还镂空雕花，尽显其能。永和的清式博古架做得非常精致，而且大气沉稳，给人以厚重的感觉。

　　也许曾经有过一段外贸加工红木家具的经历，永和家具并不是一味提倡继承传统，在创新上屡有建树。中国的红木家具在明清时期达到顶峰，但是民国红木家具也有其不可替代的历史价值，收藏价值。

　　民国家具的价值在于它吸收了西洋家具的美学理念，尤其是西洋卧室家具，它的大气、张扬，以及它的装饰，对中国红木家具起到了互补的作用。永和的卧室家具款式新颖，有气势，尤其那套意大利卧室家具，风格张扬别致，雍容华贵，很受收藏者喜爱。

　　收藏比重

　　红木家具之所以受到收藏者的追捧，在于它不仅具有收藏价值，还有实用价值，甚至不乏艺术鉴赏价值。对红木的收藏，过去往往注重卧室家

　　具，其实是个误区。在明清时期，

　　红木家具的比重是厅堂第一，

　　书房第二，卧室最次，而我们则

　　有颠倒之嫌。

　　在过去，厅堂用来接待客

　　人，书房用来接待挚友，卧室

　　则是私密之处，只能家人出

　　入。由此可见古人对于红木家

　　具的收藏和价值观念要比我

　　们现在清晰，准确。

　　对于那些追求豪奢的巨

　　幅屏风和架子床，现在收藏者

　　极少，主要在于它的实用价值

　　太低，如架子床，只能一面上

　　床，多有不便，而且占地面积

　　太大，庞然大物，杵在卧室内，

　　感觉有些生硬不太和谐。

　　因此在这次国际红木家

　　具展览会上，受更多关注的是那些简洁明快、实用价值更大的红木家具。

　　红木家具展览

　　上海展览中心举办第二届中国（上海）国际红木艺术家具展览会。时间：2009.10.9～12地点：延安西路1000号

　　永和红木家具上海专卖店地址：徐汇区文定路200号盛源大地家具城四楼；徐汇区裕德路165号久邦家具城三楼。